ساعد نیوز: تم حظر فیلم دائره المینا لمده ثلاث سنوات، وتم تدمیر النسخ الأصلیه (النیغاتیف)، وهدِّد مخرجه بالمحاکمه، لکن بعد سنوات منعه نفسه أنقذ حیاه آلاف الإیرانیین. هذا هو التناقض المریر لتاریخ الرقابه فی عهد البهلوی.
بحسب قسم الفن والإعلام فی ساعد نیوز نقلًا عن وکاله فارس، قالت مرضیه برومند فی یوم تشییع داریوش مهرجوی:
“تم منع فیلم دائره المینا فی عهد البهلوی، لکنه عُرض بعد عده سنوات وکان له تأثیر کبیر فی نقل الدم”.
تاریخ الثقافه أحیانًا یشبه فیلمًا قُطعت أفضل مشاهده؛ سرد غیر مکتمل للحقیقه. نحن الیوم نعرف داریوش مهرجوی بأعمال مثل البقره والمستأجرون وهامون، لکن القلیل یعرف أن هذا المخرج واجه المنع والحذف وحتى تدمیر أعماله، لدرجه أن فیلم دائره المینا مُنع لمده ثلاث سنوات، وخلال عرض خاص أثار غضب محمد رضا بهلوی الذی صرخ: “یجب محاکمتهم!”
هذا الصدام لم یکن حادثه عابره، بل جزءًا من نمط أوسع فی التعامل مع الفنانین. حتى فیلم البقره، الذی یُعد الیوم من أعمده السینما الإیرانیه، مُنع فی تلک الفتره. وفی الأدب، واجه جلال آل أحمد مصیرًا مشابهًا؛ حیث تم مصادره کتابه غربزدگی وإتلافه قبل النشر. وهذه الأمثله تدل على أن القیود لم تکن حالات فردیه بل کانت بنیویه وشامله.
یروی إیرج راد فی شهادته عن فیلم دائره المینا أنه بعد سنوات من المنع، وعندما أراد مهرجوی عرض الفیلم، أُبلغ بأن معظم مشاهده قد حُذفت ولم یتبق سوى لقطه بعیده، کما أن النسخ الأصلیه للفیلم دُمّرت ولم یعد من الممکن إعاده إنتاجه. وفی المقابل، تؤکد مرضیه برومند أن الفیلم رغم ذلک کان له تأثیر اجتماعی مهم وساهم فی تأسیس منظمه نقل الدم فی إیران، وهو تناقض واضح بین القمع والتأثیر.
هذه الضغوط لم تقتصر على السینما فقط؛ إذ تُظهر روایات داریوش إقبالی وسیاوش قمیشی أنهما بعد إعدام خسرو غلسرخی تم اعتقالهما وتعریضهما لضغوط نفسیه شملت محاکاه مشاهد إعدام.
ما یظهر من هذه الشهادات هو أن رقابه صارمه کانت تهیمن على جمیع مجالات الفن والثقافه والریاضه فی عهد البهلوی، لدرجه أن عبدالله موحد تعرّض لغضب المسؤولین فقط لأنه لم یقبل ید محمد رضا بهلوی.
