ساعدنیوز: الأغنیه المفضله لیست مجرد مجموعه من الأصوات الجمیله؛ فهی قد تنشط فی الدماغ شبکات مرتبطه بالتوقع والذاکره والعاطفه والمکافأه. ولهذا یمکن للحظه موسیقیه تعرفها مسبقًا أن تظل قادره على إثاره المتعه والقشعریره والذکریات.
وفقا لساعدنیوز، هناک لحظه معینه فی أغنیتک المفضله تنتظرها غالبًا.
تبدأ المقدمه الموسیقیه، وتعرف ما سیأتی بعدها. ربما یکون المقطع الرئیسی، أو دخول آله موسیقیه، أو جمله غنائیه مؤثره، أو إیقاعًا یغیّر إحساس الأغنیه بالکامل.
ثم تصل اللحظه المنتظره.
قد تشعر باندفاع مفاجئ من المتعه، أو تغیر فی المزاج، أو حتى بالقشعریره التی تعرفها جیدًا.
والغریب أن الدماغ لا یتفاعل مع الصوت فقط، بل یکون قد بدأ قبل ذلک فی توقع ما سیحدث، ثم یقارن بین توقعه وما یسمعه فعلًا، ویربط الموسیقى بالذکریات، ویقیّم التجربه بوصفها ممتعه وذات قیمه.
وهذا یفسر جزئیًا کیف یمکن لأغنیه سمعتها عشرات أو مئات المرات أن تظل مؤثره فیک.
الموسیقى تتکشف مع مرور الوقت، ولذلک یحتاج الدماغ أثناء الاستماع إلى تتبع ما حدث بالفعل وتوقع ما قد یأتی بعده.
اللحن یضع أنماطًا، والإیقاع یصنع توقعات، وتسلسل النغمات یجعل بعض الأصوات تبدو أکثر احتمالًا من غیرها.
وتشیر أبحاث علم الأعصاب الموسیقی إلى أن هذه العملیه التنبؤیه تعد جزءًا أساسیًا من الطریقه التی تتحول بها الموسیقى إلى تجربه ممتعه. فالدماغ یستخرج الأنماط من الأصوات ویکوّن توقعات، بینما تتفاعل أنظمه المکافأه مع ما إذا کانت هذه التوقعات تحققت أو خالفتها الموسیقى بطریقه جذابه.
ولهذا لا یشترط أن تکون الأغنیه المفضله متوقعه بالکامل حتى تظل ممتعه.
لو کانت کل نغمه عشوائیه، فلن یکون هناک الکثیر مما یمکن توقعه. ولو کانت کل نغمه واضحه تمامًا، فسوف تختفی مساحه المفاجأه.
وقد تنشأ المتعه فی المنطقه الواقعه بین الاثنین.
من أبرز ما توصلت إلیه أبحاث علم الأعصاب الموسیقی أن الموسیقى الممتعه یمکن أن تنشط دوائر المکافأه فی الدماغ.
فقد وجدت الدراسات نشاطًا فی أجزاء من الجسم المخطط، ومنها النواه المتکئه، أثناء التجارب الموسیقیه ذات القیمه الممتعه. وهذه المناطق تشارک أیضًا فی عملیات الدافعیه والمکافأه على نطاق أوسع.
وهنا یأتی دور الدوبامین.
فی دراسه بارزه جمعت بین التصویر المقطعی بالإصدار البوزیترونی والتصویر بالرنین المغناطیسی الوظیفی، وجد الباحثون دلیلًا على إطلاق الدوبامین فی الجسم المخطط عندما عاش المشارکون استجابات عاطفیه قویه للموسیقى. کما کشفت الدراسه عن اختلاف بین مرحله التوقع ومرحله المتعه القصوى؛ إذ ارتبطت النواه المذنبه بصوره أکبر بالتوقع، بینما ارتبطت النواه المتکئه بصوره أکبر بلحظه الاستجابه العاطفیه القصوى.
وهذا یقدم تفسیرًا علمیًا لشیء یعرفه محبو الموسیقى intuitively: أحیانًا تکون الثوانی التی تسبق الجزء الأجمل من الأغنیه ممتعه بقدر اللحظه نفسها.
تخیل أغنیه تعرفها جیدًا جدًا.
تسمع بدایه المقطع الذی یسبق اللازمه، وتعرف بالفعل ما سیحدث. ومع ذلک، لا یجعل ذلک التجربه ممله، بل قد یجعلها أکثر إثاره.
لقد کوّن دماغک توقعًا.
وعندما تصل اللحظه الموسیقیه المنتظره، یمکن لنظام المکافأه أن یشارک فی التجربه. لکن المتعه الموسیقیه لیست مجرد معادله بسیطه من نوع "المزید من الدوبامین یعنی مزیدًا من السعاده". فهی نتیجه تفاعل بین معالجه الأصوات والتوقع والعاطفه والذاکره وتقییم المکافأه.
ولهذا یمکن لمفاجأه موسیقیه صغیره أن تکون مؤثره للغایه.
قد یؤخر المغنی جمله، أو یتوقف الإیقاع للحظه، أو یأخذ اللحن منعطفًا غیر متوقع قبل أن یعود إلى الحل الموسیقی المنتظر.
الدماغ لا یسمع التغییر فقط، بل یتعامل مع العلاقه بین ما توقعه وما حدث بالفعل.
هناک سبب آخر یجعل أغنیتک المفضله مؤثره إلى هذا الحد: أنت تعرفها.
الألفه تمنح الدماغ معلومات أکثر للعمل علیها. لقد واجه اللحن والإیقاع والبنیه والانتقالات نفسها من قبل.
وأظهرت دراسات قارنت بین الموسیقى المألوفه وغیر المألوفه نشاطًا أکبر فی مناطق مرتبطه بالعاطفه والمکافأه عند الاستماع إلى الموسیقى المألوفه. وفی إحدى دراسات التصویر بالرنین المغناطیسی الوظیفی، نشطت الأغانی المألوفه مناطق مثل اللوزه الدماغیه والقشره الحزامیه الأمامیه والبطامه والنواه المتکئه بدرجه أکبر من الأغانی غیر المألوفه.
کما خلصت مراجعه منهجیه وتحلیل تلوی لدراسات التصویر العصبی إلى أن الألفه عامل مهم فی استجابه الدماغ للموسیقى، مع الإقرار بأن نتائج الدراسات الفردیه لیست متطابقه تمامًا.
إذًا، التکرار لیس بالضروره عدو المتعه.
أحیانًا یمنح تکرار الأغنیه الدماغ خریطه أکثر تفصیلًا لما سیأتی، وهو ما قد یجعل تجربه الاستماع أکثر ارتباطًا بالعاطفه.
هنا تتحول الموسیقى من موضوع فی علم الأعصاب إلى تجربه شخصیه.
قد ترتبط أغنیه معینه بشخص أو مکان أو علاقه أو رحله أو فتره محدده من حیاتک.
وتتمیز الموسیقى بقدرتها على استدعاء الذکریات الشخصیه. فقد وجدت أبحاث أن الإشارات الموسیقیه المألوفه یمکن أن تساعد على استرجاع ذکریات السیره الذاتیه، وأن ارتفاع الألفه بالأغنیه قد یرتبط بسهوله أکبر فی الوصول إلى الذکریات الشخصیه وسرعه استحضارها.
وهذا یعنی أن القوه العاطفیه لأغنیتک المفضله قد لا تأتی من اللحن وحده.
فجزء من استجابتک قد یکون لکل ما راکمته هذه الأغنیه داخل ذاکرتک.
یمکن لبضع نغمات فی البدایه أن تعمل کأنها طریق مختصر إلى مرحله أخرى من حیاتک.
أنت لا تسمع الأغنیه فقط.
بل تسمع الأغنیه والمعنى الذی اکتسبته بالنسبه إلیک.
لا توجد وصفه عالمیه لصناعه "الأغنیه المفضله".
قد یسمع شخص تسلسلًا موسیقیًا معینًا فیشعر بتأثر شدید، بینما لا یجد شخص آخر فی الأغنیه نفسها شیئًا استثنائیًا.
الاختلافات الفردیه مهمه.
وتشیر الأبحاث إلى تفاوت کبیر بین الأشخاص فی مقدار المکافأه التی یحصلون علیها من الموسیقى، کما أن نسبه صغیره من الناس تعانی انخفاضًا ملحوظًا فی المتعه الموسیقیه رغم قدرتها الطبیعیه على إدراک الموسیقى وفهمها. ویُعرف هذا الأمر باسم فقدان المتعه الموسیقیه.
وحتى بین الأشخاص الذین یحبون الموسیقى، یمکن للشخصیه والألفه والارتباطات الشخصیه وتاریخ الاستماع أن تؤثر فی التجربه.
ولهذا، عندما تسأل شخصًا لماذا یحب أغنیه معینه، قد تکون إجابته بعیده تمامًا عن جوده الأغنیه من الناحیه التقنیه.
ربما أصبحت الأغنیه ببساطه جزءًا من هویته وذکریاته.
من التصورات الشائعه أن هناک منطقه واحده فی الدماغ مسؤوله عن الاستمتاع بالموسیقى.
لکن الواقع مختلف.
الموسیقى تشغل شبکه واسعه من المناطق.
تعالج المناطق السمعیه الأصوات، بینما تساعد مناطق فی الفصین الجبهی والصدغی على معالجه الأنماط والتوقعات. وتشارک المناطق المرتبطه بالذاکره فی التعرف على الموسیقى وربطها بالتجارب الشخصیه، فی حین تساعد أنظمه العاطفه والمکافأه فی تحدید مدى قیمه التجربه ومتعتها.
کما وجدت دراسات تناولت الموسیقى المفضله أن الاستماع إلیها یمکن أن یرتبط بتغیرات فی الاتصال بین شبکات مرتبطه بالتفکیر فی الذات والذاکره.
وهذا منطقی عندما نفکر فی ما یحدث أثناء الاستماع.
فأغنیتک المفضله قد تجعلک تتوقع النغمه التالیه، وتتذکر حدثًا قدیمًا، وتشعر بعاطفه معینه، وتتخیل مشهدًا، وتتحرک مع الإیقاع، وکل ذلک خلال دقائق قلیله.
یعانی بعض المستمعین ما یعرف بـ"القشعریره الموسیقیه"، وهی إحساس مفاجئ بالوخز أو القشعریره أو موجه قویه من الانفعال.
وقد درست الأبحاث هذه الاستجابه فی المختبر، ولم تتعامل معها بوصفها مجرد وصف أدبی للموسیقى.
فالدراسه التی تناولت إطلاق الدوبامین خلال الاستماع الموسیقی درست تحدیدًا لحظات الاستجابه العاطفیه القصوى، بما فی ذلک القشعریره الموسیقیه، ووجدت إطلاقًا للدوبامین فی دوائر المکافأه فی الجسم المخطط خلال هذه التجارب.
لکن عدم شعور الشخص بالقشعریره لا یعنی أنه لا یستمتع بالموسیقى.
فالمتعه الموسیقیه تمتد على نطاق واسع.
قد تمنح أغنیه شخصًا ما استجابه جسدیه قویه، بینما یکون تأثیرها على شخص آخر أکثر هدوءًا، مثل تحسین المزاج أو الشعور بالراحه أو الترکیز أو استعاده ذکرى شخصیه.
للوهله الأولى، یفترض أن یؤدی التکرار إلى تقلیل عنصر المفاجأه الذی یجعل الموسیقى ممتعه.
لکن الألفه تغیر التجربه.
عندما تعرف الأغنیه جیدًا جدًا، یمکنک توقع بنیتها بدقه مذهله. قد تعرف متى سیتنفس المغنی، ومتى یدخل صوت الجهیر، وکم ستستمر الوقفه قبل اللازمه.
وبدلًا من أن یقتل ذلک المتعه، تصبح التوقعات نفسها جزءًا من التجربه.
فالدماغ یشارک فی الأغنیه.
یعرف ما سیأتی، وینتظره، ثم یعیش لحظه وصوله.
ولهذا یمکن لأغنیتک المفضله أن تظل ممتعه حتى بعد أن تختفی عنها مفاجأه المره الأولى.
لا تقدم الموسیقى قیمه غذائیه مباشره، ولا تحل مشکله مادیه بالطریقه التی یفعلها الطعام أو المأوى.
ومع ذلک، یخصص البشر فی مختلف الثقافات قدرًا هائلًا من الوقت لها.
ولا یستطیع علم الأعصاب اختزال هذه التجربه فی ماده کیمیائیه واحده أو منطقه دماغیه واحده. بل تشیر الأبحاث الحالیه إلى تفاعل بین التعرف على الأنماط والتوقع والذاکره والعاطفه والحرکه والمکافأه.
وربما هذا هو الجانب الأکثر غرابه فی أغنیتک المفضله.
التسجیل نفسه لم یتغیر.
لکن أنت تغیرت.
فی کل مره تسمع فیها الأغنیه، یأتی دماغک بتوقعاته وذکریاته وارتباطاته الخاصه. والنتیجه لیست مجرد صوت یدخل أذنک، بل تجربه یعاد بناؤها باستمرار، تلتقی فیها نغمه قدیمه بکل ما تعلمت أن تتوقعه منها وکل ما أصبحت تربطه بها.
لذلک، عندما تصل أغنیتک المفضله إلى اللحظه التی کنت تنتظرها، فإن المتعه لیست فی النغمات وحدها.
جزء من سحرها أن دماغک کان یعرف أن اللحظه قادمه.
وکان ینتظر وصولها.
