ساعدنیوز: عماره شاپوری فی شیراز هی واحده من أجمل الأمثله على العماره الإیرانیه الحدیثه، تجمع بین الطراز التقلیدی واللمسات الأوروبیه، وتُعد رمزاً للفخامه والأناقه فی المدینه. تُشتهر بتصمیمها الفرید وزخارفها الرائعه التی تجذب الزوار من جمیع أنحاء العالم.
عندما تشاهد صور حدیقه وقصر شاپوری للمره الأولى، تنجذب فوراً إلى جمالها والفن المستخدم فی بنائها، وتتساءل أین یقع هذا المبنى الجمیل فی إیران وما هی قصته؟
یقع قصر شاپوری على مساحه 840 متر مربع من البنیه التحتیه فی حدیقه تحمل نفس الاسم تبلغ مساحتها 4635 متر مربع فی حی أنوری بشیراز، فی شارع کریم خان، وقد صممه المعماری حاج أبو القاسم مهندسی، وأضفى لمسات جدیده وحدیثه على العماره الإیرانیه. هو بیت مکون من طابقین کان یخص عبد الصاحب شاپوری، التاجر الکبیر فی شیراز، وتم بناؤه بین سنوات 1310 و1315 هـ ش (1931-1936 م).
ما یمیز قصر شاپوری عن باقی المبانی التاریخیه والجمیله فی شیراز هو استخدامه للعماره الأوروبیه، والأعمده المتناظره والملونه، والزخارف والجص الملون، والسلالم ذات الاتجاهین، وغیرها من الخصائص الفریده. تم ترمیم القصر فی السنوات الأخیره بمبادره من القطاع الخاص، ویعمل حالیاً کمطعم، مقهى، معرض للحرف الیدویه والأعمال الفنیه.
التسجیل الوطنی: تم تسجیل هذا القصر فی قائمه الآثار الوطنیه الإیرانیه برقم 2781 فی 16 مهر 1379 هـ ش (8 أکتوبر 2000 م).
من سحر شیراز أنها فی لحظه واحده یمکنها أن تفاجئک بجمالها، مبانیها، حدائقها، شوارعها، والأجواء السعیده التی تسود فی المدینه. ومن أعظم هذه المفاجآت، حدیقه وقصر شاپوری، الذی بتصمیمه الخاص والمختلف، وإضاءاته الممیزه التی تتلألأ کالجوهره فی ظلام اللیل، وأجوائه الجذابه التی تمنحک راحه البال، والأصوات الدافئه التی تتدفق فیه، یقدم لک تجربه فریده للتجول فی شیراز.
کما أشرنا سابقًا، جزء من بیت شاپوری مُخصص کمطعم ومقهى، حیث تُقدم فیه مجموعه متنوعه من الأطعمه التقلیدیه الإیرانیه، الوجبات السریعه، والمشروبات الساخنه والبارده فی أجواء الحدیقه والقصر اللطیفه، مع إطلاله رائعه على المناظر المحیطه.
إلى جانب العماره والزخارف الإیرانیه التی تزین أجزاء المبنى، یمکن ملاحظه أشکال أخرى من فن إیران ومحافظه فارس فی هذا المجمع. وبفضل جهود التراث الثقافی لمحافظه فارس ومالک قصر شاپوری، توجد فی أقسام مختلفه من القصر معرض لعرض الأعمال الفنیه والحرف الیدویه لفارس، حیث یمکنک خلال تجولک داخل القصر الاستمتاع بمشاهده الفن الإیرانی الأصیل فی قلب عماره أوروبیه، والتعرف أکثر على مظاهر ثقافه إیران وشیراز.
لا تکمن روعه قصر شاپوری فقط فی المبنى الرئیسی وعماراته الفریده من نوعها، بل إن القصر یقع وسط حدیقه جمیله تضمّ عده أقسام، من بینها:
ساحه الحدیقه والمبنى الرئیسی
مبنى عربه الخیول والفناء الخاص به
القسم الداخلی (الحرَم الخاص)
الفناء والمبنى المخصّص للدخول الرئیسی
ومن بین هذه الأقسام، فقط الحدیقه والمبنى الرئیسی مفتوحان أمام الزوّار، أما باقی الأجزاء فقد انتقلت ملکیتها إلى ورثه عائله شاپوری ولم تعد جزءًا من هذا المجمع.
کانت حدیقه شاپوری حدیقهً خاصه، شُیّدت بطلب من التاجر الثری والمعروف "عبدالصاحب شاپوری". طریقه بناء هذه الحدیقه تختلف فی بعض جوانبها عن الطراز المعتاد فی الحدائق الإیرانیه، کما أنها لا تشبه کثیرًا حدائق شیراز الأخرى مثل "باغ إرم" و"نارینجستان قوام" وغیرها.
تضمّ الحدیقه مجموعه من المبانی والأقسام، وکل منها شُیّد لغرض محدّد وفقًا لموقعه داخل الحدیقه. إلى جانب المبنى المرکزی، هناک ثلاثه مبانٍ أخرى:
المبنیان الأول والثانی یقعان فی الجهه الشمالیه:
المبنى الأول کان مخصّصًا لعربات الخیل، والسائقین، والخدم.
المبنى الثانی کان یُستخدم کقسم داخلی للعائله (الحرَم).
ولتسهیل التنقل بین هذین المبنیین المتجاورین، کان هناک باب داخلی یربط بین فنائیهما.
المبنى الثالث یقع فی الزاویه الجنوبیه الغربیه من الحدیقه، وکان مخصّصًا کمطبخ.
لم یتبقَّ من هذا المبنى سوى بعض الجدران القدیمه، إذ أن معظم أجزائه لم تصمد حتى الیوم.
أما فی الجهه الشمالیه الشرقیه من الحدیقه، فکان یوجد بیت زجاجی (صوبه زراعیه) وبئر ماء.
أحواض المیاه فی حدیقه شاپوری
إلى جانب المبانی، تمتاز حدیقه شاپوری بوجود أحواض میاه ممیّزه تُعد من أبرز عناصرها، وتختلف عن أحواض المیاه المعتاده فی الحدائق الإیرانیه.
من أشهر هذه الأحواض: الحوضان الوسطیان والحوض القلبی الشکل.
الحوض الوسطی، ذو الشکل النجمی الخماسی (خمس بتلات)، کان دائم الامتلاء بالماء، ویُستخدم کبرکه سباحه. وکان یعکس خلال النهار صوره القصر على سطحه فی منظر یخطف الأنفاس. هذا النمط من تصمیم الأحواض لم یکن شائعًا فی حدائق شیراز من قبل.
أما الحوض القلبی الشکل، فهو یقع فی الجهه الجنوبیه الغربیه من الحدیقه، ویتمیز بتصمیم على هیئه قلب کما یوحی اسمه.
الأشجار والنباتات
تحتوی الحدیقه على أنواع متعدده من الأشجار، منها:
الأشجار الصنوبریه مثل الصنوبر والسرو
أشجار الفاکهه مثل الرمان، التین، النارنج، والنخیل
إضافهً إلى أشجار أخرى مثل السرو، القیقب، والدُلب (چنار) وغیرها.
سبق أن ذکرنا أنّ حدیقه شاپوری تختلف فی بنائها عن باقی الحدائق الإیرانیه، لکن ما هی هذه الاختلافات تحدیدًا؟
حدیقه شاپوری تُعدّ نموذجًا لأسلوب تصمیم الحدائق فی أوائل العهد البهلوی؛ حیث بدأ الطابع الأوروبی یندمج تدریجیًا فی تصمیم الحدائق الإیرانیه، الأمر الذی أدى تدریجیًا إلى تراجع الطابع الإیرانی التقلیدی فی تصمیم الحدائق.
التصمیم
تصمیم حدیقه شاپوری لا یمتّ إلى الطراز الإیرانی بصله. حتى ذلک الوقت، کان الحوض الوسطی فی الحدائق الإیرانیه غالبًا ما یُصمَّم بشکل مستطیل، ویتناغم مع محور الحدیقه ومدخل المبنى الرئیسی.
لکن فی حدیقه شاپوری، یختلف تصمیم الحوض وموقعه تمامًا عن المعمار الإیرانی؛ إذ یتخذ الحوض الرئیسی شکل زهره خماسیه البتلات، وتحیط به ممرات دائریه ومنحنیه، خُصِّصت لمرور السیارات.
هذا الشکل الخماسی للحوض، وکذلک الحوض الآخر الذی یتخذ شکل القلب، یُعدّان تصمیمین غیر إیرانیین، ولم یسبق أن استُخدما فی العماره الإیرانیه التقلیدیه إلا نادرًا.
کما أنّ تصمیم حدیقه شاپوری لا یعتمد على شکل "چَهارباغ" (تقسیم الحدیقه إلى أربعه أقسام متساویه)، ولا توجد تقاطعات نباتیه أو تقسیمات شجریه مستنده إلى هذا الطراز.
تصمیم حرکه المیاه
من أبرز الاختلافات الأخرى، أسلوب تصمیم حرکه المیاه فی الجداول داخل حدیقه شاپوری مقارنهً بغیرها من الحدائق الإیرانیه.
فی التصمیم الإیرانی التقلیدی، تُعدّ حرکه الماء من العناصر الأساسیه، إذ یتمّ توجیه المیاه عبر قنوات دقیقه نحو البرک والأحواض لتأدیه وظیفه جمالیه ووظیفیه فی آنٍ واحد.
غیر أنّ هذه الخاصیه غیر موجوده فی حدیقه شاپوری؛ فالمیاه الجاریه فی جداول الحدیقه لا تصل إلى الأحواض، مما یُفقد الحدیقه إحدى أبرز سمات الطابع الإیرانی.
نمط زراعه الأشجار
اختلاف آخر یظهر فی "إیقاع" أو نمط زراعه الأشجار. على عکس الحدائق الإیرانیه التی تعتمد الزراعه المتناظره (المتماثله)، فإنّ الأشجار فی حدیقه شاپوری لا تُزرع بطریقه متناظره، کما أنّ محور الرؤیه فی الحدیقه مفتوح تمامًا؛ وهو ما یُعتبر من خصائص تصمیم الحدائق الأوروبیه.
موقع المبنى داخل الحدیقه
أمّا آخر اختلاف بین حدیقه شاپوری والحدائق الإیرانیه التقلیدیه، فیکمن فی موقع المبنى داخل الحدیقه.
فعادهً ما کانت المبانی الرئیسیه فی حدائق شیراز خلال تلک الحقبه تُبنى على المحور المرکزی للحدیقه، بحیث تقع فی المنتصف تمامًا وتتناظر الجهتان الیمنى والیسرى.
بینما فی حدیقه شاپوری، تم بناء القصر فی الجهه الشمالیه من الحدیقه، بزاویه 90 درجه من المحور الرئیسی.
ورغم ذلک، یمکن ملاحظه وجود نوع من التماثل الجزئی، فالأحواض والممرات متماثله على طرفی المحور، لکن نمط زراعه الأشجار وتوزیعها لا یخضع لهذا التماثل.
نوع النباتات المستخدمه فی هذه الحدیقه یُشبه إلى حدّ کبیر ما یُزرع فی الحدائق الإیرانیه التقلیدیه.
کذلک وجود الماء والعناصر المائیه (النوافیر) بین الأحواض الزراعیه الصغیره (المقسّمات المستطیله أو المربعه داخل الحدیقه)، یُعدّ من أوجه الشبه.
کما أنّ موقع المبنى الرئیسی داخل الحدیقه وحجمه التقریبی، بالإضافه إلى إحاطه الحدیقه بسورٍ خارجی، هی أیضًا من عناصر التشابه الأخرى مع تصمیم الحدائق الإیرانیه.
شُیِّد هذا القصر فی عام 1310 هجری شمسی (1931 میلادی) خلال عهد الشاه رضا بهلوی (بهلوی الأول)، وتم الانتهاء من بنائه والاستفاده منه فی عام 1315 (1936 میلادی).
کان هذا البناء یختلف عن باقی البیوت والحدائق المعاصره له، ولم یکن یشبهها کثیرًا. وظلّ لعقود من الزمن – حتى أوائل عقد السبعینیات الهجریه الشمسیه (التسعینیات المیلادیه) – مملوکًا لعائله شاپوری.
وفی نهایه ذلک العقد، وتحدیدًا فی عام 1378 هجری شمسی (1999 میلادی)، قامت منظمه التراث الثقافی والسیاحه بشراء هذا القصر الجمیل من مالکه الأصلی، وتم تسجیله فی قائمه الآثار الوطنیه الإیرانیه فی عام 1379 (2000 میلادی).
وبعد انتقال ملکیه المنزل إلى منظمه التراث الثقافی، أصبح المکان مهجورًا ومتدهورًا لفتره من الزمن.
غیر أنه أُعید ترمیمه وتأهیله لاحقًا بجهود واستثمار من القطاع الخاص، ویُستخدم الیوم کـ«کافیه-مطعم» ومعرض لعرض الأعمال الفنیه والثقافیه الخاصه بمحافظه فارس.
کان مجمّع قصر شاپوری، عند بنائه، یتمیّز بهندسه معماریه بدیعه ومبتکره للغایه، ویُعدّ من أوائل المبانی التی تمّ تشییدها بهذا الطراز المعماری.
عند النظر إلى المبنى الرئیسی، یظهر أمامک بناءٌ مؤلف من طابقین، وسقفٍ مائل على الطراز الأوروبی (سقف قرمیدی).
الواجهه الأمامیه للمبنى تَلفت الأنظار بشکل خاص بسبب الأعمده الأربعه عشر التی تحیط بالشرفه (البلکون) بشکل متناظر، مما یضفی على القصر طابعًا فخمًا ومهیبًا.
إلى جانب هذه الأعمده، نرى فی الجهه الجنوبیه الشرقیه من الواجهه الرئیسیه ممرًا مسقوفًا یُشکّل قاعده شرفه الطابق الأول.
أما الجهه الجنوبیه الغربیه من المبنى، فتضمّ "بَهارخواب" (غرفه الإقامه الصیفیه)، والتی دُمّرت أعمدتها وسقفها نتیجه لانفجار سابق.
الدرج
عند دخول القصر، وبعد اجتیاز المدخل الرئیسی، تواجهک سلّمٌ مرکزیّ یقع فی منتصف المنزل، وتحیط به الغرف من الجهات المختلفه.
وضع السلم فی مرکز البناء یُعدّ من الابتکارات المعماریه غیر المألوفه فی العماره الإیرانیه التقلیدیه؛ إذ کانت الأدراج آنذاک تُبنى على أطراف المبنى وتُستخدم کعنصر فرعی یربط بین الطوابق.
أما فی قصر شاپوری، فقد مُنح الدرج أهمیه خاصه، وزُیِّن برسوم وزخارف متعدده، حتى ارتقى إلى مستوى عنصر أساسیّ بل احتفالیّ ضمن البناء.
ویُؤدی الدرج أیضًا وظیفه ربط الغرف بعضها ببعض؛ إذ کان الترابط بین أجزاء المنزل فی العماره الإیرانیه التقلیدیه یتم عبر فتحات داخلیه وممرات متداخله.
لکن بعد إدخال هذا النوع من السلالم، أصبحت غرف القصر ترتبط ببعضها عن طریق ممر واضح، یقود الزوّار إلى الجانبین، حیث توجد صاله الضیافه الرسمیه ("شاهنشین") والغرف الجانبیه ("گوشواره").
وظائف الغرف
ومن الابتکارات الأخرى التی أدخلها المعماری فی تصمیم هذا القصر، تخصیص وظیفه محدده لکل غرفه، کغرفه نوم الوالدین، وغرف الأبناء، وغرفه الضیوف، وغیرها.
ففی العماره الإیرانیه التقلیدیه، کانت الغرف تُستخدم لعده أغراض فی الوقت ذاته؛ إذ یمکن استعمال الغرفه الواحده للنوم أو الاستقبال أو الجلوس أو الضیافه حسب الحاجه.
أما فی قصر شاپوری، فنجد أن کل غرفه صُمّمت لتؤدی وظیفه واحده فقط، ولا یُفترض أن تُستخدم فی أغراض أخرى.
الشرفه (البلکون)
ومن أبرز الجوانب الجمالیه والسمات الفریده فی عماره بیت شاپوری، إدخال مفهوم الشرفه (البلکون) ضمن هیکل البناء؛
عنصر لم یکن یُستخدم کثیرًا فی العماره الإیرانیه التقلیدیه حتى ذلک الحین، وقد بدأ یظهر فعلیًا فی البیوت الإیرانیه اعتبارًا من هذه المرحله التاریخیه.
تُلاحظ وجود هذه الشرفات أیضًا فی القسم المخصص للإقامه الصیفیه (بَهارخواب)، والتی تتمیز بأعمده مشابهه لتلک الموجوده فی الواجهه الرئیسیه، مما یمنحها انسجامًا بصریًا وجمالیًا لافتًا.
زخارف عماره شاپوری لا تقلّ روعهً وجاذبیهً عن هندستها المعماریه، وتُعدّ من أبرز عناصر الجمال فی هذا المبنى الفخم. عند عبورک من الحدیقه ووصولک إلى الواجهه الرئیسیه للمنزل، تلفت انتباهک زخارف جمیله للغایه مثل أعمال التزجیج (الکاشیکاری) والنقوش الجصیه (الگچبری). ومن أشهر هذه الزخارف تصمیمٌ ملونٌ مستوحى من نقوش العهد الأخمینی فی پاسارگاد، یتصدر واجهه المبنى ویأسر الأنظار. یظهر فی هذا التصمیم رجلٌ مجنّح فی الوسط، بألوان اللازورد والأحمر والبنی والأبیض.
أما الأعمده الطویله للشرفه، فقد شُیّدت بشکلٍ متناظر، وکلّ منها یتکوّن من قاعده وساق وتاج، وقد صُنعت بتفاصیل فریده من نوعها، ما یُضفی على عماره شاپوری مزیدًا من الجمال.
من الزخارف الأخرى التی تُزیّن هذا القصر: مشهد هجوم أسدٍ على حیوان، وصور لحافظ وسعدی فی الزاویتین، وأعمده جصیه فی شرفه الطابق الثانی بتاجٍ على طراز کورنثی، وأعمال التزجیج بأشکال الزهور والنباتات على دعامات شرفه الطابق السفلی، والطوب المنحوت فی الواجهه، إضافهً إلى رسم جندی أخمینی على شکل کاشیکاری فی المساحات الداخلیه، وتزیینات خشبیه فی السقف ومناظر مرسومه تُکمّل هذه اللوحه الفنیه.
تتألف معظم زخارف المبنى من بلاط خزفی ملوّن (هفترنگ)، ونقوش جصیه، ولوحات مرسومه، غیر أن ما یُمیّز هذه الزخارف فی عماره شاپوری هو طریقه استخدامها وتوزیعها الذکیّ الذی یمنح المبنى طابعًا فریدًا لا نظیر له.