ساعدنیوز: متحف برادو فی مدرید، إسبانیا، هو أحد أهم المتاحف الفنیه فی العالم. ویشتهر بمجموعته الواسعه من الفن الأوروبی التی تمتد من القرن الثانی عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر، والتی استندت فی الأصل إلى المجموعه الملکیه الإسبانیه.
وفقًا لـ«ساعدنیوز»، یُعدّ متحف برادو فی مدرید واحدًا من أعظم المعالم الثقافیه فی إسبانیا، کما أنه یضم واحده من أرقى مجموعات اللوحات الفنیه فی أوروبا. ومن أشهر الفنانین الذین تحتضن المجموعه أعمالهم فرانسیسکو غویا، ودییغو فیلاثکیث، وبیتر بول روبنز، إلى جانب روائع لفنانین مثل تیتیان، وهیرونیموس بوش، وإل غریکو، ورافائیل، وألبریخت دورر، وفرا أنجیلیکو، مما یمنح المجموعه مزیدًا من الثراء والتنوع.
قد تتحول زیاره متحف برادو بسهوله إلى تجربه مربکه بسبب مساحته الهائله. فمن دون خطه واضحه، قد یجد الزائر نفسه یتنقل من قاعه إلى أخرى ویمر سریعًا أمام بعض أعظم روائع الفن فی العالم. ولذلک فإن معرفه أبرز الأعمال فی المتحف یمکن أن تجعل الزیاره أکثر متعه وفائده بکثیر.
عمل متحف برادو بشکل متزاید على إتاحه مجموعته للجمهور من خلال البرامج الرقمیه. فقد قدم المتحف عروضًا مباشره عبر إنستغرام وفیسبوک، مما أتاح للمشاهدین استکشاف أعمال فنیه ومعارض فردیه من منازلهم. کما أتاحت الجولات الافتراضیه للزوار التعرف على عدد من القاعات المهمه، بما فی ذلک القاعات المخصصه لفلاثکیث وغیره من کبار الفنانین.
ومن أکثر الأعمال إثاره للاهتمام فی المتحف اللوحه الثلاثیه الشهیره لبوش «حدیقه المباهج الأرضیه». یقدم بوش عالمًا استثنائیًا ملیئًا بالمخلوقات الغریبه، والإغراء، والرغبات الإنسانیه، والصور المقلقه. وقد أثارت اللوحه جدلًا واسعًا على مدى قرون، لأن القلیل جدًا معروف عن حیاه الفنان أو تعلیمه أو الأشخاص الذین کلفوه برسم أعماله.
وبسبب ندره السجلات المکتوبه التی ترکها بوش، لا یزال تفسیر لوحاته أمرًا صعبًا. وقد أمضى مؤرخو الفن قرونًا فی دراسه الرموز الموجوده فی أعماله. فعلى سبیل المثال، فُسرت الفراوله التی تظهر فی أنحاء اللوحه المرکزیه باعتبارها رموزًا محتمله للحب والإغراء.
وعلى الرغم من موضوعها غیر المألوف، حظیت «حدیقه المباهج الأرضیه» بتقدیر کبیر فی عصرها. وتشیر الأدله إلى أنها عُرضت فی أماکن بارزه، کما صُنعت منسوجات ونسخ مستوحاه من أعمال بوش. وتأثر فنانون مثل بیتر بروغل الأکبر بأسلوبه، کما أصبح بوش لاحقًا أحد المؤثرین المهمین فی الحرکه السریالیه.
وتحتوی اللوحه الثلاثیه على عنصر آخر مثیر للاهتمام؛ فعندما تُغلق ألواحها الخارجیه، یرى المشاهد صوره مختلفه تمامًا.
تُعد «لاس مینیناس» واحده من روائع متحف برادو، ومن أکثر اللوحات غموضًا وأهمیه فی تاریخ الفن الأوروبی. وغالبًا ما توصف بأنها نظیر لوحه المونالیزا فی متحف برادو، ولا تزال موضوعًا لنقاش فنی وتاریخی واسع.
کان إدوار مانیه معجبًا بفلاثکیث بشده، وکان یرى أن الفنان وحده سبب کافٍ لزیاره متحف برادو. ویشیر عنوان «لاس مینیناس» إلى وصیفات الشرف الشابات المحیطات بالأمیره الإسبانیه.
کان فیلاثکیث رسام البلاط لدى فیلیب الرابع، ملک إسبانیا وأحد أشهر رعاه الفنون. وخلال مسیرته، رسم العدید من أفراد العائله المالکه، إلا أن «لاس مینیناس» تختلف عن الصور الملکیه التقلیدیه.
تضم اللوحه الأمیره الصغیره، ووصیفاتها، وقزمًا، وراهبه، وفلاثکیث نفسه، إضافه إلى الملک والملکه اللذین یظهر انعکاسهما فی مرآه فی الخلفیه. ویخلق هذا الترتیب غیر المعتاد انطباعًا بأن المشاهد دخل إلى الاستودیو الملکی.
ولا یزال مؤرخو الفن یختلفون حول ما تمثله اللوحه تحدیدًا. فقد فُسرت على أنها صوره ذاتیه، أو صوره ملکیه، أو تصویر للحظه تبدو عفویه داخل استودیو فلاثکیث.
کان فیلاثکیث أستاذًا فی استخدام الضوء والظل والمنظور. ویجعل التکوین المعقد المشاهد یتساءل باستمرار: من ینظر إلى من؟ وأین یقف هو نفسه بالنسبه إلى المشهد؟
تقدم أعمال فرانسیسکو غویا الموجوده فی متحف برادو بعضًا من أقوى الصور الفنیه فی المتحف. وقد تأثرت لوحاته بشده بالعنف والاضطرابات السیاسیه التی شهدتها إسبانیا خلال فتره الحروب النابلیونیه.
فی عام 1808، غزا نابلیون إسبانیا ووضع شقیقه جوزیف على العرش الإسبانی. وفی الثانی من مایو، ثار المواطنون الإسبان، وفی الیوم التالی نفذت القوات الفرنسیه إعدامات جماعیه.
کان للعنف تأثیر عمیق فی غویا. فقد أنجز لوحتین رئیسیتین لتخلید تلک الأحداث: «الثانی من مایو 1808» و«الثالث من مایو 1808».
وتُعد «الثالث من مایو 1808» على نطاق واسع أشهر أعمال غویا وواحده من أعظم روائع متحف برادو. فبدلًا من تصویر الحرب باعتبارها عملًا بطولیًا، یرکز غویا على وحشیتها ومعاناه الناس العادیین.
فی مرکز التکوین، یرفع رجل مذعور ذراعیه فی مواجهه فرقه إعدام مجهوله الهویه. ویسلط الضوء الدرامی الضوء على ضعفه، محولًا المشهد إلى بیان قوی ضد العنف والحرب.
اعتُبرت اللوحه شدیده القسوه والإزعاج عند إنجازها، ویُقال إنها بقیت مخزنه لعقود. ثم أثرت قوتها العاطفیه لاحقًا فی فنانین من بینهم إدوار مانیه وبابلو بیکاسو.
کان رافائیل واحدًا من کبار أساتذه عصر النهضه الإیطالیه، إلى جانب لیوناردو دا فینشی ومیکیلانجلو. وعلى الرغم من أن العدید من أشهر أعمال رافائیل موجوده فی الفاتیکان، فإن متحف برادو یحتفظ أیضًا بعدد من أعماله المهمه.
اشتهر رافائیل بقدرته على رسم شخصیات تبدو حیه بشکل استثنائی. ومن بین لوحات البورتریه المهمه فی المتحف لوحه ارتبطت تقلیدیًا بالکاردینال جیوفانی ألیدوزی، رغم أن هویه الشخصیه المصوَّره فیها لا تزال غیر مؤکده تمامًا.
ویمنح تعبیر الشخص الجالس وملابسه الزاهیه اللوحه طابعًا ممیزًا. وکان ألیدوزی معروفًا بأنه شخصیه قویه وأحیانًا قاسیه، وربما یعکس تصویر رافائیل شیئًا من هذه الشخصیه.
کان ألبریخت دورر من أبرز فنانی عصر النهضه الشمالیه. وُلد فی نورمبرغ، ونجح فی الجمع بین الدقه التفصیلیه التی تمیز الفن الأوروبی الشمالی وأفکار عصر النهضه المتعلقه بالمنظور والتناسب وتشریح جسم الإنسان.
اشتهر دورر بشکل خاص بمطبوعاته الفنیه، التی أکسبته شهره کبیره. إلا أن لوحاته الشخصیه التی أنجزها بتکلیف من الآخرین کانت مصدرًا مهمًا لدخله خلال حیاته.
ومن أعمال دورر الموجوده فی متحف برادو صوره ذاتیه تنتمی إلى سلسله من ثلاث صور ذاتیه. وکان دورر یتمتع بإحساس قوی بقدراته الفنیه، وغالبًا ما تعکس صوره الذاتیه الثقه بالنفس والمکانه الاجتماعیه.
فی هذه اللوحه، یقدم نفسه فی هیئه رجل أنیق ومرموق یرتدی ملابس فاخره. ویتمیز شعره المرسوم بعنایه خاصه، وهو ما یبرز الدقه الاستثنائیه التی ارتبط بها أسلوبه.
أُنشئت لوحه «البشاره» الجمیله لفرا أنجیلیکو فی الأصل باعتبارها لوحه مذبح لدیر سان دومینیکو التابع للرهبنه الدومینیکانیه بالقرب من فلورنسا. وتُعد مثالًا مهمًا على بدایات الرسم فی عصر النهضه الفلورنسی.
کان فرا أنجیلیکو راهبًا دومینیکانیًا لعب دورًا مهمًا فی تطور فن عصر النهضه الإیطالی. وقد جمع بین التفاصیل الزخرفیه الرقیقه والتنظیم الدقیق للمساحه من أجل التعبیر عن الموضوعات الدینیه.
ویقدم التکوین مشهدین مرتبطین ببعضهما. فعلى الیسار یظهر آدم وحواء وهما یُطردان من الجنه. وعلى الیمین ینحنی رئیس الملائکه جبرائیل أمام العذراء مریم ویعلن لها أنها ستلد المسیح.
خضعت اللوحه لعملیه ترمیم واسعه قبل المعرض الکبیر الذی أقامه متحف برادو عام 2019 والمخصص لفرا أنجیلیکو وبدایات عصر النهضه الفلورنسی. وکشف الترمیم عن ألوان أکثر إشراقًا وضوء أقوى کانا مخفیین تحت طبقات متراکمه من الأوساخ والتلوث.
تُظهر لوحه «النَبیل واضعًا یده على صدره» لإل غریکو أسلوب الفنان الممیز فی رسم البورتریه. فبدلًا من مجرد إعاده إنتاج المظهر الجسدی للأشخاص، أعاد إل غریکو تشکیل هیئاتهم من خلال أسلوب فنی شخصی شدید الخصوصیه.
تأثر إل غریکو فی البدایه بأساتذه عصر النهضه، لکنه سرعان ما تبنى الحرکه المانیریه الناشئه. وابتعد فنانو المانیریه عن التقلید الصارم للطبیعه، واتجهوا إلى استکشاف الأشکال المبالغ فیها، والتعبیر النفسی، والعالم الداخلی للشخصیات.
وتُعد الأجسام الممدوده والوجوه التعبیریه من السمات الممیزه لأسلوب إل غریکو. وغالبًا ما تبدو صوره أکثر درامیه وتجریدًا من أعمال العدید من معاصریه. ولهذا السبب، یُنظر إلیه أحیانًا باعتباره أحد الممهدین المهمین لفن التعبیریه الذی ظهر لاحقًا.
متحف برادو واسع جدًا بحیث یصعب استکشافه بالکامل خلال زیاره عفویه واحده. ولذلک فإن وضع برنامج محدد ومرکز هو أفضل طریقه للاستمتاع بروائعه. وینبغی للزوار المهتمین بالفن الإسبانی إعطاء الأولویه لفلاثکیث وغویا، بینما ینبغی لمحبی فنون عصر النهضه والفن الأوروبی الشمالی تخصیص وقت لرافائیل ودورر وفرا أنجیلیکو وبوش وإل غریکو.
وبدلًا من محاوله مشاهده جمیع القاعات، من الأفضل قضاء وقت أطول مع عدد محدود من الأعمال الرئیسیه. وتکشف لوحات مثل «حدیقه المباهج الأرضیه»، و**«لاس مینیناس»، و«الثالث من مایو 1808»، و«البشاره»**، وصور إل غریکو الشخصیه، عن التنوع المذهل الذی تتمیز به المجموعه.
إن متحف برادو أکثر من مجرد متحف ملیء باللوحات الشهیره؛ فهو رحله عبر قرون من الفن الأوروبی، تمتد من الصور الروحانیه فی عصر النهضه إلى القوه النفسیه والواقعیه السیاسیه فی أعمال غویا وإل غریکو. وبالنسبه إلى أی شخص یزور مدرید، یظل متحف برادو واحدًا من أهم التجارب الثقافیه التی لا ینبغی تفویتها.
