ساعدنیوز: تقع عماره بادگیر فی الجهه الجنوبیه من قصر کلستان الشهیر، وقد بُنیت فی عهد فتحعلی شاه القاجاری، ثم جُدّدت بشکل کبیر فی عصر ناصرالدین شاه، لتتحول إلى تحفه معماریه تُعبّر عن فخامه الفن القاجاری وتُعدّ من أبرز المعالم التاریخیه فی طهران.
فی الجهه الجنوبیه من حدیقه مجمّع قصر کلستان المُدرج على قائمه التراث العالمی، تنتصب بنایه شامخه تُعرف بعماره بادگیر، وذلک بسبب أبراج التهویه الطویله التی تعلوها. شُیّدت هذه العماره فی عهد فتحعلی شاه القاجاری، بین عامی 1220 و1224 هجری قمری، على ید الحاج میرزا جعفر خان التبریزی وعبدالله خان معمّارباشی.
غیر أن الحاج علی خان حاجب الدوله أجرى العدید من التعدیلات والترمیمات علیها خلال فتره حکم ناصرالدین شاه، والشکل الحالی للعماره هو نتیجه لتلک التغییرات الجذریه التی أُجریت فی تلک المرحله.
کانت هذه البنایه تحظى بأهمیه کبیره، وغالبًا ما کانت تُعقد فیها اجتماعات مجلس الوزراء.
تُعدّ عماره بادگیر جزءًا من قصر کلستان، وقد أُدرجت ضمن قائمه التراث الوطنی الإیرانی، کما تُعتبر من المعالم العالمیه البارزه فی إیران. یعود آخر ترمیم لهذه العماره إلى خریف عام 1383 هجری شمسی، ومنذ ذلک الحین أصبحت مفتوحه أمام عامه الناس لزیارتها بکل سهوله.
ورغم صغر حجمها مقارنهً ببقیه مبانی مجمّع کلستان، إلا أنّ عماره بادگیر تحظى بشعبیه کبیره، وقد تمّ توثیق العدید من الصور لزخارفها الداخلیه الفریده.
الأقسام المختلفه
فی عماره بادگیر، ستصادف الأقسام الجذّابه التالیه:
1- القسم الرئیسی للعماره وزخارفه الفخمه
لا تُعرف عماره بادگیر فقط بفضل أبراج التهویه (البادگیر) التی تعلوها، بل إن زخارفها المدهشه تثیر دهشه معظم الزائرین.
عند دخولک إلى القسم الرئیسی من هذه العماره، ستقابلک قاعه مزینه بزخارف المرایا، نُفّذت فیها تفاصیل دقیقه للغایه. یُطلق على هذا القسم اسم قاعه الشاه نشین، وتتّسم بتصمیم متقاطع (صلیبی الشکل) وتحیط بها حجرتان صغیرتان (هُشتِی) من الجانبین.
جمال هذا القسم لا یقتصر على المرایا فقط، بل إن وجود تسعه نوافذ أرسی رائعه أضفى علیه مشهداً ساحراً؛ نوافذ بألوان زجاجها تأخذک إلى عالم خیالی من الضوء واللون.
ولعلّ کلمه أرسی تعنی عند الکثیرین مجرد النوافذ الملونه، لکنها فی الحقیقه عنصر معماری إیرانی تقلیدی یتمثل فی نافذه مشبکه تُفتح نحو الأعلى، وقد تکون أحیاناً من دون زجاج ملوّن.
أما الأعمده والجدران وسقف قاعه الشاه نشین، فهی مزینه برسوم وزخارف مذهّبه تبهر کل من یراها.
ومن بین الفنون الأخرى المستخدمه فی هذه القاعه الواسعه: فن النحت على الجص (الجبس) وفن النقش على الخشب (المنبت)، کما أضفى استخدام الرخام علیها طابعاً ملکیاً فخماً.
توجد عمودان حلزونیان من الجبس فی قاعه الشاه نشین، رُسم علیهما زخارف بأسلوب یعود إلى العصر الزندی.
ومن أبرز جمالیات هذه القاعه أیضاً الزخارف الحجریه المزخرفه بالرخام التی تُعرف بـ«الأزاره»؛ وهی أحجار تغطی الجدار من الأرض حتى ارتفاع معین.
یکفیک أن تنظر تحت قدمیک لتُدهشک أرضیه القاعه، المکسوه ببلاط فسیفسائی من نوع «معرّق» بسبعه ألوان، یبرز منها نقش بُته جِقّه (نقش نباتی إیرانی تقلیدی) باللون الأصفر، یخطف الأنظار.
وبفضل کل هذه الزخارف الرائعه، تُعدّ قاعه الشاه نشین فی عماره بادگیر واحده من أغنى وأروع القاعات الموجوده فی العمارات الملکیه القدیمه.
2- غرف "گوشواره" والطابق العلوی (بالاخانه)
تُعدّ غرف گوشواره من الأقسام الأخرى لعماره بادگیر. وفی العماره الإیرانیه التقلیدیه، یُطلق مصطلح گوشواره على الغرف الصغیره التی تُبنى على جانبی قاعه الشاه نشین، وتکون ذات أبعاد أصغر منها.
کانت الحاجه إلى هذه الغرف تبرز عند إقامه الولائم الکبرى، حیث لم تکن مساحه الشاه نشین کافیه لاستیعاب الضیوف. فی هذه الحالات، کانت تُفتح أبواب غرف گوشواره لتُضاف مساحتها إلى قاعه الشاه نشین، مما یوسّع من مساحه الاستقبال.
وکان من الاستخدامات الأخرى لهذه الغرف أیضاً جلوس العازفین الموسیقیین فیها أثناء الاحتفالات.
أما الطابق العلوی (المعروف بـ بالاخانه) فهو جزء آخر من هذه العماره. وهی عباره عن غرف تقع فی سطح المبنى، أی فی الطابق الثانی، وتُستخدم لأغراض مختلفه؛ لکنها تُعدّ أماکن مناسبه للتخزین.
وکما هو الحال فی معظم المبانی الفخمه القدیمه، تحتوی عماره بادگیر أیضاً على دهالیز مزیّنه بعنایه وجمال.
وربما تتساءل أیضاً: لماذا أُضیفت غرف گوشواره إلى هذه العماره؟
عند دراسه المخطط المعماری للعماره، نلاحظ وجود قنوات هوائیه تمتد من أبراج البادگیر نحو قاعه الحوض (حوضخانه).
قنوات الأبراج الشمالیه مستقیمه، أما قنوات الأبراج الجنوبیه فهی مقوّسه ومنحنیه.
لو لم تکن غرف گوشواره موجوده، لکانت القنوات الهوائیه الشمالیه ستنتهی عند أسفل درجات المدخل، أی فی الطابق السفلی الواقع تحت مدخل قاعه الحوض، مما کان سیُربک البنیه المعماریه بأکملها.
لذا، استخدم المعماری حیله ذکیه وأضاف غرف گوشواره إلى عماره بادگیر، لیُضفی علیها جمالاً إضافیاً، وفی الوقت نفسه یمنع تصادم القنوات مع موقع الدرج.
ولو لم یتم ذلک، لکان من الضروری إیصال الأبراج الشمالیه والجنوبیه إلى الطابق السفلی عبر قنوات مقوّسه، أو حتى تغییر موقع البادگیر بالکامل، وهو أمر لم یکن جمیلاً ولا یُرضی ذوق الناظر.
3- قاعه الحوض (حوضخانه) | مقرّ متحف "عکسخانه"
تحت عماره بادگیر، توجد قاعه حوض واسعه تُعرف الیوم بمتحف عکسخانه.
کانت هذه القاعه تُستخدم کمکان صیفی للإقامه، حیث کان یُلجأ إلیها فی أیام الحر لما تتمتع به من هواء بارد ومنعش.
تُفضی أبراج البادگیر إلى الزوایا الأربع لقاعه الحوض، لتجلب إلیها نسیمًا لطیفًا وتُلطّف أجواءها.
وکان ملوک القاجار، إذا أقاموا فی طهران خلال الصیف، لا یُکلّفون أنفسهم عناء الذهاب إلى المصایف، بل یکتفون بقضاء أوقات ممتعه فی خنکه هذه القاعه.
فی الماضی، کان یتوسط القاعه حوضٌ من المرمر، ومن هنا جاءت تسمیتها بـ "حوضخانه".
وکانت المیاه تُوجّه إلیه عبر قناه مصنوعه من القیشانی الأزرق، مما یُضفی جمالًا وراحهً على المکان.
لکن فی الوقت الحاضر، ولتفادی الرطوبه ومنع تضرر المبنى، تمّ إیقاف تدفّق المیاه.
معیر الممالک، وهو أحد رجال الدوله القاجاریه، وصف حوضخانه بادگیر فی عهد ناصر الدین شاه على النحو التالی:
"کانوا قد أطلقوا أنواعًا من الطیور الجمیله... وقد بنوا فی أحد جوانب العماره أعشاشًا وأقفاصًا، وجمعوا فیها طیورًا من شتى الأنواع. وکان الشاه أحیانًا یأتی لمشاهده إطعامها، ویتحدث مع مرافقیه عن صید الطیور وطرق اصطیادها."
وقد خضعت هذه القاعه لأعمال الترمیم عام 1378هـ.ش (1999م)، وأصبحت تُستخدم الآن کمتحف للصور یُدعى عکسخانه.
فی هذا المتحف، یمکنک مشاهده مجموعه من الصور الفوتوغرافیه التی تعود إلى عصر القاجار، بالإضافه إلى أدوات التصویر القدیمه المستخدمه آنذاک، مما یُتیح لک القیام برحله قصیره عبر تاریخ التصویر فی إیران.
کان ناصر الدین شاه مولعًا بالتصویر، بل وکان یُمارس التصویر بنفسه.
تُعرض فی هذا المتحف صور التقطها بنفسه، بالإضافه إلى صور أخرى تحمل توقیعه وخط یده.
الجدیر بالذکر أن الصور المعروضه فی عکسخانه تُشکّل جزءًا صغیرًا من أرشیف الصور الضخم لمکتبه الصور التابعه لقصر گلستان، والذی یُعتبر ثانی أکبر مجموعه فوتوغرافیه ملکیه فی العالم، بعد مجموعه العائله المالکه البریطانیه.
4- أبراج البادگیر
تُشاهد أربعه أبراج بادگیر شاهقه تعلو العماره، وهی هیاکل مکسوّه ببلاط القیشانی المعرّق بالألوان الأزرق والأصفر والأسود، تعلوها قباب مذهّبه تتلألأ تحت ضوء الشمس.
یُعدّ البادگیر بمثابه نظام تکییف بدائی، إذ یقوم هذا الهیکل بسحب الهواء الخارجی إلى داخله، ثم یوجّهه إلى داخل البناء.
وکان یُوضع داخل هذه الأبراج أحواض مائیه صغیره لتلطیف الهواء وتبریده، مما یخلق أجواءً منعشه فی حرّ الصیف.
فی عماره بادگیر، کانت قاعه الحوض (حوضخانه) والصالونات والغرف تتهوّى وتُبرد باستخدام هذه الأبراج فقط.
ویُقال إن أبراج بادگیر فی هذه العماره هی الوحیده فی إیران التی تُزیَّن بفنّ القیشانی المعرّق.
لکن، ما الهدف من بناء هذه الأبراج؟
عادهً ما تکون أبراج البادگیر المنفصله عن البناء عنصرًا شائعًا فی العماره الصحراویه.
الجزء العلوی من هذه الأبراج کان یُشیَّد فوق سطح الحدیقه، بحیث تمتصّ الجدران الرطوبه المتبقیه بعد الریّ، مما یُساهم فی تبرید الهواء الذی یمر عبر القنوات الموصله إلى المبنى والحوضخانه.
ویُعتبر مبنى بادگیر هو البناء الوحید فی طهران الذی یتمتّع بمثل هذه الأبراج.
لم یکن الغرض من تشیید هذه الأبراج مجرد التهویه والتبرید، بل إن ارتفاعها الکبیر وزخارفها الغنیه ببلاط المعرّق، تُبرز أهمیتها الجمالیه والمعماریه فی واجهه المبنى.
لقد کان الغرض المعماری من إنشاء أبراج البادگیر، ومن ثم غرف گوشواره، هو زیاده فخامه القصر الملکی وجعله أکثر مهابهً وهیبهً فی نظر الرائی.
ومن اللافت أن هذه الأبراج کانت سببًا رئیسیًا فی اختیار عماره بادگیر مکانًا لتتویج مظفرالدین شاه سنه 1313 هـ.ق، إذ رغم شده الحرّ آنذاک، کانت أجواء شاه‌نشین فی هذه العماره لطیفه ومنعشه للغایه.
فی ذلک الحفل، جلس الشاه على عرش الطاووس؛ وهو العرش الذی کان یُعرف فی بدایته بـ"عرش الشمس"، ویُعدّ من العروش المرصّعه بالجواهر ضمن المجموعه الملکیه الإیرانیه.
ویُعرض هذا العرش حالیًا فی خزینه المجوهرات الوطنیه أمام الجمهور.
5- تاریخ عماره بادگیر
تشیر الوثائق والمستندات المتوفره إلى أنّ بناء عماره بادگیر تمّ على مرحلتین؛ الأولى فی عهد فتحعلی شاه القاجاری، والثانیه فی عهد ناصرالدین شاه. الباحث الراحل "یحیى ذکاء" فی کتابه تاریخ مبانی القلعه الملکیه فی طهران ودلیل قصر گلستان، ینسب بناء هذه العماره إلى عهد فتحعلی شاه، وقد اقتبس معظم الباحثین هذا الرأی منه.
السبب الرئیسی وراء هذا الاعتقاد هو الزخارف الداخلیه للعماره، إذ تتطابق تمامًا مع أسلوب الزینه المعتمد فی المبانی التی تعود إلى عهد فتحعلی شاه.
ورغم أن العماره قد شهدت العدید من التغییرات خلال عهد ناصرالدین شاه وکذلک فی زمن الشاه محمد رضا بهلوی، إلا أن أصاله الزخارف لم تُمسّ، وقد أولى الأساتذه المعماریون اهتمامًا بالغًا بالحفاظ علیها.
إلى جانب هذا الرأی، نجد وجهه نظر مختلفه تطرحها الباحثه "صدیقه گلشن" فی مقالها گلستان، حدیقه گلستان - القلعه التاریخیه فی طهران، حیث تنسب إنشاء عماره بادگیر إلى عهد ناصرالدین شاه، وتحدیدًا إلى سنه 1270 هـ.ق.
ویُعد هذا الرأی مقبولًا جزئیًا لدى البعض، بالنظر إلى التعدیلات التی أُجریت على المبنى فی تلک الفتره.
من الجوانب المثیره للاهتمام حول العماره، ما یظهر فی الرسوم والصور القدیمه المتبقیه منها.
فقد زار إیران فی عهد محمد شاه القاجاری (حوالی عام 1256 هـ.ق) کلٌّ من "أوجین فلاندن" (Eugène Flandin) و"پاسکال کوست" (Pascal Coste)، وهما رسامان ومعماریان ومستشرقان فرنسیان، حیث أمضیا أکثر من عامین فی البلاد، وأعدّا تقاریر موسّعه عن الآثار الإیرانیه، طُبعت لاحقًا فی سلسله کتب بعنوان رحله إلى إیران فی باریس.
ومن خلال دراسه زوایا الرسم وارتفاع العماره، لا یظهر أی أثر لأبراج بادگیر فی رسومهم.
وفی متحف المتروبولیتان بنیویورک، توجد ألبومات قیمه من الحقبه القاجاریه، تحتوی على صور التقطها مصوّرون مثل "فرانسیس کارلیان" (Frances Carlhian)، "لویجی پشه" (Luigi Pesce)، و"أنطونیو جیانوزی" (Antonio Giannuzzi)، وغیرهم.
ویظهر فی هذا الألبوم صورتان لعماره بادگیر، لکن أولى الصور المؤرّخه للعماره ترجع إلى الرسام الإیرانی "محمود خان ملک الشعراء"، الذی رسمها من زاویتین مختلفتین فی عامَی 1278 و1281 هـ.ق.
ویبدو أن هذه الرسوم أحدث من الصور الفوتوغرافیه، إذ تتضمّن القباب الذهبیه فوق الأبراج، على عکس الصور التی تخلو من ذلک.
ومن التفاصیل اللافته أیضًا غیاب رسم "الأسد والشمس" (شعار الدوله القاجاریه) فی تلک الرسوم، رغم ظهوره فی أماکن أخرى.
فی مصدر تاریخی آخر، لم یذکر "رضا قلی خان هدایت"، أحد کتّاب عهد ناصرالدین شاه، عماره بادگیر بین المبانی التی شُیّدت حتى عام 1273 هـ.ق، إذ لم یأتِ على ذکرها فی کتابه روضه الصفاء الناصریه الذی یتناول العشر سنوات الأولى من حکم ناصرالدین شاه.
لکننا نجد لاحقًا إشارات فی وثائق تعود إلى عام 1288 هـ.ق تتحدث عن احتفال کبیر أُقیم فی هذه العماره.
أما "اعتماد السلطنه"، من رجال البلاط القاجاری، فینسب بناء العماره إلى والده "علی خان حاجب الدوله"، إلا أن هذا الادعاء یتناقض مع الوثائق التاریخیه المتوفره.
أما الطبیب الفرنسی "ژوانس فورییه" (Zhvans Fvvryh)، الذی خدم ناصرالدین شاه، فقد کتب عن هذه العماره قائلاً:
"سُمیت عماره بادگیر بهذا الاسم بسبب وجود أربعه أبراج بادگیر شُیّدت فی جهاتها الأربع.
على یسارها قوش خانه (دار تربیه الطیور الجارحه)، وهی مهجوره حالیًا، وعلى یمینها زین‌خانه (دار السروج)، التی تکدّست فیها السروج واللوازم حتى السقف.
واجهتها العریضه التی تضم نوافذ زجاجیه تطلّ على حدیقه گلستان، بینما السلالم الرخامیه المؤدیه إلى الغرف تقع فی فناء داخلی على الجانب الأیمن من العماره.
وفی نهایه هذا الفناء، تقع مشاغل صقل الألماس الملکیه، حیث شاهدت قطع الألماس الأصفر الخام المستورده من کاب، والتی تم شراؤها مؤخرًا من أوروبا، بید صنّاع الألماس.
تقسیم هذه العمائر متشابه إلى حد کبیر، فلکل منها صاله رئیسیه وغرف جانبیه صغیره، أما الزینه الداخلیه، فتتشابه أیضًا من حیث استخدام الثریات البلوریه، والمرایا الصغیره المثبّته على الجدران، والجبس المزخرف بإتقان.
وتضم عماره بادگیر مجموعه من اللوحات الرائعه بریشه فنانین إیرانیین، یعکسون فی أعمالهم صبرًا ومهاره فائقه تدعو للإعجاب".
لکن السؤال الأهم: لماذا نجد هذا الکمّ من المعلومات المتناقضه؟
لماذا لا نجد ذکرًا واضحًا للعماره فی وثائق عهد فتحعلی شاه؟ ولماذا لا یرد ذکرها کمبنى جدید فی کتابات عهد ناصرالدین شاه؟
الجواب على الأرجح یکمن فی أن عماره بادگیر کانت بالفعل قائمه منذ عهد فتحعلی شاه، لکنها لم تُعتبر آنذاک من الأبنیه الملکیه الرسمیه، ولهذا لم تُذکر کثیرًا فی الوثائق الرسمیه.
ومع تتبّع مختلف الأدله والقرائن، یُرجّح أن العماره کانت فی البدایه ملکًا لـ"محمد علی میرزا دولتشاه"، أحد أمراء القاجار البارزین ومؤسس السلاله الدولتشاهیه، وقد استخدمها نائب السلطنه "عباس میرزا" أیضًا.
ثم انتقلت إلى "ظل السلطان علیشاه میرزا"، ابن فتحعلی شاه، الذی أقام فیها.
وبعده استحوذ علیها ابنه "سیف‌الدوله میرزا".
لکن فی سنه 1271 هـ.ق، وبسبب توتر سیاسی بین إیران وبریطانیا، ولأن سیف‌الدوله کان مدعومًا من قبل البریطانیین، صودرت منه العماره.
وقد شکّلت هذه التطورات، فضلًا عن رغبه البلاط فی توسیع القلعه الملکیه (أرک)، مبررًا لضمّ العماره إلى أملاک ناصرالدین شاه، والذی أوکل إلى "علی خان حاجب الدوله" تجدیدها وتطویرها إلى هیئتها الحالیه.
