فن أعمال المرایا فی محافظه فارس بإیران

لا یقتصر عمل المرایا على تعزیز الزخارف المعماریه فحسب، بل یحوّل المساحات من خلال مضاعفه الضوء عبر الانعکاسات. ویُعدّ من الابتکارات الکبرى الأخیره فی العماره والتصمیم الداخلی فی إیران، حیث یمتلک جذورًا تاریخیه عمیقه. فقد اکتشف علماء الآثار العدید من التحف الزجاجیه من فترتی البرثیین والساسانیین، ما یشیر إلى أن صناعه الزجاج کانت تمارس فی إیران منذ آلاف السنین.

فی الثقافه الإیرانیه، ترمز المرایا والماء إلى النقاء والحظ والصدق والضیاء، ومن المحتمل أن عمل المرایا یستمد تأثیره مباشره من هذه الرموز. وبحلول القرن التاسع عشر، ازداد انتشار زخرفه المرایا بشکل کبیر. فقد تم استیراد مزهریات زجاجیه رائعه الصنع من ألمانیا، حیث کان الحرفیون یقومون بتقطیعها إلى أنماط فسیفسائیه لتتناسب مع احتیاجاتهم المعماریه.

کانت الترکیبات المبکره للمرایا غالبًا ما تتضمن لوحات کبیره ومفرده. ویُعد قصر “چهل ستون” فی أصفهان مثالًا مشهورًا: فقد کانت مرآه فوق أحد المداخل تعکس الماره بوضوح بحیث أصبحت عرضًا بحد ذاتها. ومع مرور الوقت، أصبح الحرفیون یقطعون المرایا إلى قطع أصغر.

وبحلول أواخر القرن التاسع عشر، بدأ المعماریون باستخدام المرایا بأشکال مثلثیه أو ماسیه أو سداسیه صغیره، وحتى ألواح زجاجیه محدبه تعمل کالمرآه. وخلال حکم سلاله القاجار، نشأ أسلوب معماری جدید یمزج بین تأثیرات الصفویین وابتکارات مستوحاه من الفن الغربی. وبینما کانت العماره الإیرانیه قد شهدت تراجعًا قبل هذه الفتره، جلب عهد ناصر الدین شاه اهتمامًا متجددًا بالفنون التطبیقیه، بما فی ذلک الجص، وعمل المرایا، والفسیفساء. وتم تزیین القصور الملکیه والمراقد بالمرایا بشکل فاخر، مما خلق مساحات داخلیه مبهره.

وأصبحت زخرفه المرایا فی عهد القاجار أکثر تعقیدًا، مع میزات مثل المقارنات (زخارف شبیهه بالقلادات أو الثریات)، والأرابیسک، واللوحات، والخط على الأسطح العاکسه. والیوم، تعرض روائع مثل “قاعه المرایا” فی قصر گلستان وقصر شمس العماره براعه هذه الفتره بشکل لا مثیل له. ولا تزال مدن شیراز وأصفهان وطهران المراکز الأساسیه لتقالید فن المرایا الإیرانیه.